零落成泥碾作尘只有香如故是谁的诗_零落成泥碾作尘 只有香如故是谁的诗_全球要闻

1、卜算子 咏梅 陆游驿外断桥边，寂寞开无主。

2、已是黄昏独自愁，更著风和雨。

(资料图片仅供参考)

3、无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。

4、 驿亭之外的断桥边，梅花自开自落，无人理睬。

5、暮色将临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

6、 梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。

7、即使凋零了，被碾为泥浆了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

8、[编辑本段]赏析 这首咏梅词，作者咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志趣。

9、 上阕状物写景，描绘了风雨中独自绽放的梅花。

10、 梅花长在偏僻的“ 驿外断桥边”，“寂寞开无主”，它不是由人精心栽种的，它寂寞地开放着。

11、“已是黄昏独自愁，更著风和雨”。

12、在这样的暮色黄昏中，独自挺立开放的梅花难免会有着孤苦无依的愁苦，更何况环境如此恶劣，风雨交加，倍受摧残。

13、这实在令人深深叹息。

14、 下阕抒情， 主要抒写梅花的两种美 德。

15、“无意苦争春，一任群芳妒”，它的其一美德是朴实无华,不慕虚荣,不与百花争春，在寒冬就孤傲挺立开放，它的与世无争使它胸怀坦荡，一任群花自去嫉妒！“零落成泥碾作尘，只有香如故”，它的其二美德是志节高尚，操守如故，就算沦落到化泥作尘的地步，还香气依旧。

16、这几句词意味深长。

17、作者作此词时，正因力主对金用兵而受贬，因此他以“群花”喻当时官场中卑下的小人，而以梅花自喻，表达了虽历尽艰辛，也不会趋炎附势，而只会坚守节操的决心。

18、 陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。

19、梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹绝少、寂寥荒寒、倍受冷落了。

20、从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。

21、它既得不到应有得护理，也无人来欣赏，随着四季代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。

22、它孓然一身，四望茫然，——有谁肯一顾呢，它是无主的梅呵。

23、“寂寞开无主”这一句，诗人将自己的感情倾注在客观景物中，首句是景语，这句已是情语了。

24、 日落黄昏，暮色朦胧，这孓然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这几个字与上句的“寂寞”相互呼应。

25、而且，偏偏在这个时候，又刮起了风，下起了雨。

26、“更著”这两个字力重千均，写出了梅花的艰困处境，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“完花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。

27、总之，从上面四句看，这对梅花的压力，天上地下，四面八方，无所不至，但是这一切终究被它冲破了，因为它还是开了！谁是胜利者？应该说，是梅花！ 上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。

28、从艺术手法说，写愁时，作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。

29、况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。

30、”（〈蕙风词话〉）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。

31、上片四句可说是“情景双绘”。

32、 下阕，托梅寄志。

33、梅花，它开得最早。

34、“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐己）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。

35、是它迎来了春天。

36、但它却“无意苦争春”。

37、春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只是一点迎春报春的赤诚。

38、“苦”者，抵死、拼命、尽力也。

39、从侧面讽刺了群芳。

40、梅花并非有意争春，“群芳”如果有“妒心”，那是它们自己的事情，就“一任”它们去妒忌吧。

41、这里把写物与写人，完全交织在一起了。

42、花木无情，花开花落，是自然现象，说“争春”，是暗喻。

43、“妒”，则非草木能所有。

44、这两句表现出陆游标格独高，决不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨。

45、 最后几句。

46、把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。

47、前句承上句的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。

48、这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层。

49、落花委地，与泥水混杂，不辨何这者是花，何者是泥了，这是第二层。

50、从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层。

51、结果呢，梅花被摧残被践踏而化作灰尘了。

52、这是第四层。

53、看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读。

54、但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意腿上最高峰。

55、虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了呵。

56、 末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。

57、正是“末句想见尽节”（卓人月〈词统〉）。

58、而这“尽节”的得以“想见”，正是由于此词运用比兴手法，十分成功，托物言志，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

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